中國的游戲市場和國外有很大的不同，老外們每天都能夠玩到各式各樣的游戲題材，而反觀中國玩家，除了仙俠還是仙俠。但仔細一想，國產游戲離不開仙俠題材情有可原——當《仙劍奇俠傳》橫空出世的那個時代是個黃金時代，那年頭正是金庸、古龍小說風靡天下的時候，國產游戲的制作者們往往把眼光都聚焦在這些著名武俠小說上，以他們為藍本去進行創作，用游戲的方式去重現讀者們心中經典的武俠世界和人物形象，一時間這類作品鋪天蓋地、汗牛充棟。

仙劍在這個情況下脫穎而出，本質上是因為它打破了長久以來大眾的審美疲勞，玩家們終于可以拋開經典武俠體系和經典的傳統故事布局了?！断蓜ζ鎮b傳》的小清新和文藝范風靡一時，玩家們從未想到還能在游戲里修道煉丹、降妖伏魔、御劍飛行，而比較單純的線性故事架構，也使得玩家們能夠暢快地通關。

仙劍本身的故事架構并不新鮮，甚至于比武俠類還要老，中國通俗文學中并沒有“仙俠小說”，早年這些關于御劍飛行、修道煉丹的玩意兒也屬于傳統武俠小說的 范疇，我們在唐傳奇中就可以多次看到“劍仙”的說法，空空兒“人劍合一，一擊不中，瞬間已在千里之外?！甭欕[娘身體能大能小，千里之外飛劍去人首級。這些 怪力亂神，原本就屬于武俠小說的范疇。

而大家更為耳熟能詳的是——清末民初的武俠鴻篇巨著——還珠樓主的《蜀山劍俠傳》，這部數百萬字的作品，完整地構建了蜀山劍派的仙俠體系，包括青城 十九俠、峨眉諸俠、西藏密宗、還有中原武當諸派，正邪交錯，氣勢恢宏。里面弄得俠客其實都是“劍仙”，能飛劍取人首級、御劍飛行、放出法寶驚天動地。這部 小說直接開創了通俗文學的一個潮流，導致現在的許多文學藝術家還深受它的影響。比如說徐克80年代拍攝的《蜀山傳》，而《仙劍奇俠傳》中蜀山劍派的體系， 則是完全照搬《蜀山劍俠傳》，乃至于后期《誅仙》中的”青云山”，其實就是“青城山”的異化。

所以說——仙俠類本身不是個新鮮事，但在當時，玩家們對于金庸武俠類審美疲勞，并且信息匱乏的時代，仙俠類游戲如興奮劑一般地點燃了游戲市場，之后《仙劍奇俠傳》的追隨者和模仿者們、乃至于同時代嘗到甜頭的《軒轅劍》和《幻想三國志》像野火一般地蔓延。在玩家們的心目中，這種神神怪怪人妖雜處的世界觀，和當純唯美的愛情故事，顯然比金庸嚴肅客觀的成人武俠世界更加面目親和，更能撫慰幼小而充滿幻想和正能量的靈魂。

所以，在之后的十幾年中——仙俠類游戲成了國產游戲的王道，不管是單機還是網游，大家都一直擠在一個池塘里撈魚?！盾庌@劍》出到了第六部，《仙劍》出到了 第五部，《幻想三國志》出到了第四部，這些經典仙俠游戲充斥了我們的青少年時光，其中還包括無數外傳。而四年前新出道的《古劍奇譚》借著新的架構，又在其中分了一杯羹。

倒不是制作者和廠家沒有能力另辟蹊徑，但中國商人的投機心理導致他們買漲不買跌，嘗到甜頭的時候一哄而上，發現市場枯竭的時候沒有一個人敢為天下先做出改 變。他們也熟悉了他們積累十幾年的模式，懶得做出重大調整，到不光是中國，亞洲游戲業都有這個趨勢，不思進取，老本一吃十幾年，當初日式RPG、日式ACT風靡天下，堪稱業內楷模，但如今都步入次世代了，歐美游戲早已把沙盤化、自由度當作賣點的時候，日系游戲還是十幾年前的風格，毫無變通?！蹲罱K幻想》系列雖然比《仙劍》高出幾個檔次，但在本質上內涵上是一種東西，只剩下情懷了。

關于仙俠類游戲還多多少市場和潛力，筆者認為基本沒有了，這種模式已經走到盡頭，潛力全無。試想一下，在《上古卷軸》、《龍騰世紀》、《巫師》、 《質量效應》氣勢洶洶殺入中國市場，飛入尋常百姓家的時候，蜀山劍派的那點道家小情懷，真的沒有任何存在價值了。繼續執迷不悟在這個上面投入精力進行開 發，我認為是殺雞取卵、竭澤而漁，不生態也不環保，白白耗盡工程師和策劃們的精力和創造力，也是白白浪費粉絲們的期待和感情，那些所謂的仙俠經典——每出一部，都會磨損玩家們的信心和希望，都會損失掉一批鐵桿粉絲，這是一個得不償失的事情。

進入次世代，游戲廠商不能再拿某些“概念”來忽悠人，大家想玩的不是概念和情懷，而是實實在在的游戲性和代入體驗，當年游戲有如此豐富的種類，可以從各個方面去挖掘，《上古卷軸》直接生造一個宇宙和世界，《刺客信條》把科幻故事融入古代、近現代的革命運動、宗教斗爭中，《龍騰世紀》體現了中世紀巫師和圣殿騎士們真實而殘酷的對抗，這些設定無不充滿現實主義的魅力，這么多優秀而成功的作品擺在面前，我們為何不能去學習其長處，而死死守著自己十多年前的小創意不放呢?

這一點上，我們不得不批評姚壯憲、工長君以及西山居的諸位老師，這都什么時代了，你們難道從來不玩歐美大作嗎，為何思維還停留在那些“最初的感動”方面？

這個模式再經典，也擋不住十多年的坐吃山空，古人尚且講過要可持續性發展，空蕩蕩的軀殼壓榨不出任何東西，丟掉這個情懷和感動，你將獲得更為廣闊的世界。