從新版《西游記》、《軒轅劍》、《仙劍奇?zhèn)b系列》到正在熱播的《古劍奇譚》，近兩年播出的奇幻巨制接二連三，但它們的特效無一例外都慘不忍睹。都說數(shù)十年彈指一揮間，對于國產(chǎn)電視劇的特效來說，簡直是毫無長進(jìn)，原地踏步。

在國外，特效通常是幫助導(dǎo)演為劇情設(shè)計(jì)加分。在國內(nèi)，特效卻備受忽視，很多時候起到的卻是補(bǔ)漏功能，畫個道具、設(shè)計(jì)個皇冠、畫只老虎，跟國外完全不在一個檔次。

特效為什么會被忽視？有業(yè)內(nèi)人士透露，演員高片酬已經(jīng)給了制片方很大壓力啦，如果把大筆資金砸在特效這個燒錢的地方，劇組分分鐘受不了。并且，到了宣傳期，演員們玩下CP就瞬間推高收視率，誰還真正在乎特效是不是打醬油呢？一劇兩星馬上就要到來了，演員片酬勢必下降，但有行業(yè)資深人士悄悄透露，即使片酬下降，制作成本增加，也別指望能落到特效身上，畢竟國產(chǎn)劇生產(chǎn)過程的中間環(huán)節(jié)太多。

特效行業(yè)太辛苦，萬幸的是，靠著中國特產(chǎn)的大量“神劇”，竟奇跡般的走到了今天。

如果說國外特效的存在是為了渲染劇情，讓觀眾自然融入故事中，那么中國電視劇的特效，每次出現(xiàn)都是為了提醒觀眾，請注意，此處正在使用特效，并增加后期吐槽效果，如果電視播放時有彈幕的話，想來那畫面太美就讓人不敢看。

說好的特效大片呢

每年暑假觀眾都看老版《西游記》，雖然特效相當(dāng)初級，但從來無人抱怨。畢竟那個年代，咱飛得不逼真，還不興用土辦法放點(diǎn)兒帶顏色的煙霧和吊個威亞么。由于演員琢磨角色實(shí)在太傳神，所以觀眾也愿意自動腦補(bǔ)特效場景做好忠實(shí)擁躉。而且當(dāng)年咱的制作團(tuán)隊(duì)創(chuàng)意能力真是杠杠的，據(jù)說孫悟空的騰云駕霧還是當(dāng)年國內(nèi)首創(chuàng)的爆炸式起飛。如今看來，老版的特效土是土點(diǎn)兒，但勝在情意夠真切。

但偏偏張紀(jì)中老師要時隔30年重炒當(dāng)年的冷飯，善良的電視觀眾們也并非不想捧場，畢竟隨著如今技術(shù)的進(jìn)步，彌補(bǔ)當(dāng)年特效落后的遺憾也顯得很有必要。但是，小板凳都準(zhǔn)備好了，大胡子你說好的可類比美國大片的特效場景呢。

新版《西游記》被廣為吐槽的，除了造型山寨不自然之外，其耗資上千萬的特效更被指相當(dāng)拙劣，各種被電腦刻意制作出來的打斗場面不僅毫無創(chuàng)意，且失真嚴(yán)重。畢竟，就連蘋果系統(tǒng)桌面的動態(tài)3D版都可以充當(dāng)天宮了，那天下還能不是“新魔獸世界加動物世界”嗎？如果孫悟空的造型從抄襲“伏地魔”到模仿“阿凡達(dá)”還讓人覺得不夠刺激，那么看完各種妖怪的設(shè)計(jì)，必定可以腦洞大開了。

別跟我講“劍氣”

要說《西游記》容易被大家拿來跟國外的魔幻巨制類比，顯得太過吃虧，那么古裝玄幻武俠曾被寄望或許可以殺出一條血路來。

通常意義上來說，武俠特效是在中國傳統(tǒng)文化下被熏染出來的產(chǎn)品，個中意境很難被國外特效團(tuán)隊(duì)所理解。因?yàn)槲幕煌鈬酥v“劍氣”、“龍脈”，就好象跟中國講“中土世界”一樣，欣賞可以，但做出神髓來很難。因此曾有國內(nèi)的特效團(tuán)隊(duì)宣稱，這類特效必是中國人做來更加得心應(yīng)手，符合群眾心意。

但是，當(dāng)看到《仙劍》里胡歌搖搖晃晃的在空中玩耍“御劍飛行”時，《古劍奇譚》里一到神功的特效場面就自動幻化為畫圈圈的微波時，估計(jì)還能保持這種天真想法的觀眾并不多了。基本上大多數(shù)國產(chǎn)電視劇武俠場景連基本的層次感立體感都是沒有滴，這讓觀眾必須只能坐電視機(jī)前，不由自主的想象幾個演員站在荒山野嶺里的尷尬，大家不得不互相假裝自己的武功很高強(qiáng)，每到這時候心里就替自己的偶像心疼啊，因?yàn)樽詈蟪鰜淼奶匦д娴臎]有你們眼神透露出來的殺氣那么霸道。

而且，國產(chǎn)電視劇里動物的特效似乎也是永遠(yuǎn)邁不過去的坎兒。這就像即使沒有了《套馬桿的漢子》，還會出現(xiàn)《小蘋果》一樣。不知道有多少觀眾看到《軒轅劍》里的神獸會立刻升起恨不得一腳踹過去的心情，《古劍奇譚》游戲中萌萌的金色小狐貍，到了電視劇里就像被虐待了還放出來，更有網(wǎng)友評價其第一集出現(xiàn)的大熊特效“如有一只野豬狂奔而來”。此外，基本上武俠劇里面的鳥啊、老虎啊、雕啊，都自動忽略觀眾的基本常識，顯得特別違和。

臣妾做不到啊

據(jù)“古劍”的特效團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人介紹，由于原游戲的設(shè)定源于《山海經(jīng)》，故事以武俠和仙俠為創(chuàng)作題材，“那么把東西做得很真實(shí)并不是很好的選擇，因此我們選擇了寫意絢麗的概念。”在確定了制作方案后，團(tuán)隊(duì)遵從原創(chuàng)角色的招式及光效顏色作為基本參考，并在加入新的視覺效果來豐富畫面。為盡量把游戲原有元素進(jìn)行保留后加以修飾，團(tuán)隊(duì)也很是下了一番苦工。

對于觀眾的吐槽，團(tuán)隊(duì)也表示頗為無奈。因?yàn)橐徊侩娨晞〉奶丶迹绕涫巧裨拕〉闹谱髁糠浅＞薮螅姨丶剂亢椭芷跇O其不對稱。“在這個過程當(dāng)中我們能夠做到一些優(yōu)秀作品和場口，但是有些場口的確會存在遺憾，這個不僅僅是技術(shù)問題，可能是多方面的原因，比如周期問題、素材管理的問題，甚至當(dāng)初特技創(chuàng)意的前置和后置修改都會和品質(zhì)有直接關(guān)系！”

業(yè)內(nèi)人士透露，號稱投資上億的《古劍奇譚》，特效制作的費(fèi)用約為四五百萬。

場景“神補(bǔ)刀”

特效什么最難？不是刀光劍影，是“真實(shí)的虛幻”。如今國產(chǎn)特效特別很流行摳圖。比如一些場景，本來用真實(shí)場景實(shí)拍，很容易實(shí)現(xiàn)，但非要用上特效，結(jié)果被觀眾一眼就看出來很假。比如《步步驚心》里要讓四爺放電，若曦嬌羞的那片荷花池，還能假得更加過份一點(diǎn)嗎？據(jù)制片方解釋是因?yàn)榕臄z的時間錯過了荷花盛放的季節(jié)。我不聽！我不聽！這算什么理由啊喂。要不是真心趕時間著急賣出去，咱就缺這點(diǎn)兒制作的錢么，而且缺錢寧愿你來找我們眾籌啊！

對于無數(shù)在電視劇出現(xiàn)假得可以的背景場面，有專業(yè)特效師傅表示，在藍(lán)幕里搭小景，故意渲染背景，其實(shí)為了降低制作難度。因?yàn)樵趯?shí)景中添加特效很難，一旦做得不逼真，很容易看出來，做起來也很被動，要考慮到環(huán)境色對所做物體的影響，對制作的各方面要求更高。

特效的制作跟其他行業(yè)是一樣的，都有相同的一個公式：質(zhì)量=時間+資金。對于目前大多數(shù)的國產(chǎn)特效團(tuán)隊(duì)來說，這兩個因素都是奢望。因此大家不得不在另外兩個方向上追求極致：或者用幾十萬的設(shè)備和投入達(dá)到幾百萬的效果；或者既然不能真得惟妙惟肖，那么就假到獨(dú)辟蹊徑吧。

國產(chǎn)電視劇如今投資動輒幾千萬、上億，但令人無法直視的特效場景，常年保持的義烏小商品批發(fā)市場的道具制作水平，令人疑惑真正的技術(shù)性進(jìn)步為何始終無法實(shí)現(xiàn)。錢去哪兒了？特效制作公司紛紛表示，我們很無辜。

魏筠劾：惡性競爭相當(dāng)嚴(yán)重

（北京瑄然飛揚(yáng)影視文化有限公司 視覺效果導(dǎo)演，制作過《媽祖》、《龍門鏢局》、《金玉良緣》《十送紅軍》等劇）

特效上的時間、錢和質(zhì)量是成正比的。沒有哪一個國家有中國這么多電視劇，其中神話劇和奇幻劇還占了不小比重。和電影的特效制作不一樣，電影的1200個鏡頭里，有多少特效鏡頭是可以數(shù)出來的，而電視劇的特效必須按照分鐘算，一部電視劇可以高達(dá)8-10個小時，為了在規(guī)定時間內(nèi)完成任務(wù)，特效方也只好挑出重場戲來仔細(xì)做，這導(dǎo)致了電視劇特效不可能面面俱到。有些制片公司不理解，花了錢為什么效果不好，但他們不清楚在他們規(guī)定的時間里能做完就不錯了，怎么可能做到精細(xì)？而且很多時候，大家是把前期的責(zé)任扣在了后期特效的身上。

行業(yè)整體生存困難

特效行業(yè)的惡性競爭相當(dāng)嚴(yán)重。在2005年之前，國內(nèi)做特效的公司數(shù)量較少，但在2008年之后逐漸增多，雖然能有兩三百人規(guī)模的公司業(yè)內(nèi)也不過三四家，但仍然有80%以上的小公小工作室成為了接“二包活兒”、“關(guān)系活兒”的主力軍。

很多公司并非專業(yè)做特效，可能主業(yè)是做廣告、做宣傳片，雖然對特效不太懂，但是憑借跟制作方的關(guān)系也仍然可以接活。而在國外，不僅關(guān)系沒有用，有的特效團(tuán)隊(duì)還會為了參與到項(xiàng)目里，為這個片子去開發(fā)創(chuàng)意一些東西。

時間緊費(fèi)用低

特效的費(fèi)用在整部劇的成本里占有多大比例？之前有的劇演員占了6成，制作費(fèi)只有4成，這里面給到后期的就更少了。中國的人工便宜是眾所周知的，國外是按照一天8個小時的工作量，最便宜得到200美金一天，咱們得除以10。因此也有國外的電視劇外包到國內(nèi)來做的。

時間緊，一方面是因?yàn)橹破街壁s出來進(jìn)行銷售，因此留給后期制作的時間并不多。商業(yè)運(yùn)作模式已經(jīng)忽略了本身的質(zhì)量。另一方面就純粹是為了補(bǔ)救。比如因?yàn)榫暗膯栴}，或者道具沒做出來，大部分是因?yàn)閾屟輪T檔期，即使沒有也得拍呀，就只能靠特效后期補(bǔ)了。通常這種情況下做出來的特效都沒法看。

分包需謹(jǐn)慎

某部國內(nèi)投資上億的電視劇，特效制作是宣傳的一大亮點(diǎn)，據(jù)我所知其實(shí)前期準(zhǔn)備得非常好，但實(shí)際過程中前期和后期脫節(jié)了，問題有很多，首先各個部門的演職人員達(dá)不到這個水平，其次外請人員的成本也很高，根本做不起。

這部電視劇的特效制作是由好多家公司一起做的，量非常大，導(dǎo)致了不可能做完之后風(fēng)格統(tǒng)一。但分開去做特效得有一個類似于制片的部門，拍完之后得統(tǒng)計(jì)有多少東西，場景的、角色的、打戲的、文戲的，分好了再去發(fā)包，而且得有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，做出樣板。國內(nèi)的電視劇分開做還是有困難。

跟國外至少差距20年

國外做大片的特效公司，可能一年收入有幾十到幾百億，但是利潤只有5%，錢全花在了研發(fā)和人工上，但國內(nèi)不是，這和特效公司本身的生存環(huán)境有關(guān)系。單純接一個戲，養(yǎng)60多人的團(tuán)隊(duì)根本支撐不下去，就只能同時接6個戲、10個戲，每個人手里有很多事兒。這個行業(yè)里要活著還基本得靠走量，就更別說投入到研發(fā)里了。

由于人工高，大量東西只能找學(xué)生做，說白了就是鼠標(biāo)工。國內(nèi)有太多從培訓(xùn)機(jī)構(gòu)里出來的人，學(xué)會的就是軟件操作，和國外特效人員在學(xué)習(xí)階段的起步就不一樣。現(xiàn)在國內(nèi)做的是人家的小兒科，很基礎(chǔ)。目前看來國內(nèi)的特效制作和國外最少有20年的差距，而且差距會越來越大。

由PIXOMONDO(比可蒙多》制作完成的《權(quán)力的游戲》第二季，最后一集“ValarMorghulis”獲得了艾美獎最佳視覺特效獎。在全球協(xié)作的模式下，Pixomondo公司完成了全部《權(quán)力的游戲》第二季的龐大視覺特效工作。其全球的12家工作室，有9家參與到了該劇制作中，法蘭克福創(chuàng)造了火龍，柏林制作了流體模擬；倫敦和伯班克參與鏡頭合成和3D建模；北京完成了冰原狼鏡頭，以及部分遠(yuǎn)景鏡頭的合成，同時參與人群增擴(kuò)和數(shù)字繪景；慕尼黑、漢堡和上海協(xié)助了項(xiàng)目部分鏡頭的合成，其中上海也參與了一些3D鏡頭的制作。

在Pixomondo這個全球的迷你帝國里，每個工作室都規(guī)模小而靈活，并專注于本土市場，公司規(guī)定每個工作室的國際和本土業(yè)務(wù)必須嚴(yán)格按照6：4比例。例如，斯圖加特是《權(quán)力的游戲》的主導(dǎo)工作室，該工作室保留了60%的工作，剩下的40%工作分配到全球聯(lián)網(wǎng)的其他工作室中，這使公司能夠在不依靠外包的情況下完成全部項(xiàng)目，而且有能力讓團(tuán)隊(duì)持續(xù)健康的發(fā)展。否則一家工作室承接了像《權(quán)力的游戲》這種項(xiàng)目時，這就意味著他們必須要雇傭400個人。 一旦完成這個項(xiàng)目，他們要么即刻需要找到另一個需要400個人的項(xiàng)目，要么就要解聘所有人。在采訪中，Pixomondo公司的特效制片人(VFX Producer)Christoph Zollinger回答了在國內(nèi)制作《權(quán)利的游戲》的相關(guān)問題。

1、制作該劇最大的難度是什么？

做電視劇最典型的情況就是時間緊，所以特效的制作肯定受很大影響。《權(quán)力的游戲》每一季的制作周期都很短， 差不多2周左右，挑戰(zhàn)極大。前面的劇集已經(jīng)在電視上播出了，我們還在做后面劇集的特效。

2、跨國制作如何實(shí)現(xiàn)有效溝通？

回答問題前，我先解釋一下Pixomondo全球工作室協(xié)作的架構(gòu)。由于Pixomondo的十多家的工作室分布在全球各地，有效的溝通是項(xiàng)目管理非常重要，也是非常必要的因素之一。

在PIXOMONDO，每個項(xiàng)目的客戶所在地，當(dāng)?shù)氐墓ぷ魇揖妥匀欢怀蔀檫@個項(xiàng)目的責(zé)任工作室。他們負(fù)責(zé)與導(dǎo)演、客戶的對接，然后再對內(nèi)，在工作室之間進(jìn)行分配、協(xié)調(diào)。而內(nèi)部每個工作室都復(fù)制相同的管理流程和架構(gòu)，以保證在同一標(biāo)準(zhǔn)下運(yùn)轉(zhuǎn)。《權(quán)力的游戲》的責(zé)作工作室在德國。所以由德國同事與客戶來溝通。北京公司負(fù)責(zé)的場次，都會通過視頻會議(skype, cinesync)等進(jìn)行。

3、從溝通到完成其中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)點(diǎn)是什么？

項(xiàng)目管理上來講，一個所有設(shè)計(jì)師都可以實(shí)時訪問的中央數(shù)據(jù)庫，并且Pixomondo各個工作室都使用相同的工具，這樣，使執(zhí)行一個大項(xiàng)目成為可能。必要時隨時分擔(dān)或互換工作，最大化地使用全球資源。

4、如何把握特效制作的藝術(shù)美感？

我們盡量在早期，開發(fā)階段就參與創(chuàng)作，從而更好的理解影片的基調(diào)和風(fēng)格。并且各個部門都要有質(zhì)量監(jiān)管，以保證技術(shù)、藝術(shù)上的最佳效果。我們的優(yōu)秀的藝術(shù)部門會創(chuàng)作氣氛圖、風(fēng)格幀和其他概念設(shè)計(jì)；跟蹤/構(gòu)圖部門負(fù)責(zé)前期可視化預(yù)覽，再到后期的各個實(shí)際制作部門，并且合成總監(jiān)會確保最后所有素材組合在一起時在技術(shù)上完美無瑕。這是一個團(tuán)隊(duì)細(xì)致分工，并完美協(xié)作的過程，所以，每一個人，每一個步驟都要做到最好，才能把導(dǎo)演的視覺想法完美的呈現(xiàn)出來。

5、特效預(yù)算占整體預(yù)算多少？

對電影來說，根據(jù)電影不同，特效約占總成本的20-50%，當(dāng)然具體取決于電影類型。如果是有很多太空飛船而故事主要發(fā)生在太空中的科幻電影，這個比例還會更高；而對于浪漫喜劇，可能就只需一些視覺幽默來講幫助故事。電視劇這幾年，特別是像《權(quán)力的游戲》，投資正在加大投入，因此特效結(jié)果也達(dá)到了電影級別。

6、特效行業(yè)發(fā)展有哪些進(jìn)步？

目前，我們用于每個項(xiàng)目的參與創(chuàng)作的工具就是前期可視化預(yù)覽，即在拍攝前就能安排好整場戲，導(dǎo)演對于畫面、節(jié)奏及技術(shù)方法都已在拍攝前有方案。此外，這也是制片很喜愛的工作，因?yàn)閷τ跍?zhǔn)確的預(yù)估拍攝和后期制作的預(yù)算做到了極好核算。

結(jié)語

中國的特效行業(yè)也曾摸著石頭走過很過彎路。《古劍奇譚》的特效負(fù)責(zé)人說，行業(yè)里做技術(shù)積累，最開始照葫蘆畫瓢照著別人做的樣子扒，結(jié)果扒的過程中往往遇到很多問題，怎么解決沒有現(xiàn)有的參考工程文件，也沒有技術(shù)支持，只能看著一堆參數(shù)自己調(diào)來調(diào)去，嘗試了很多次，失敗了很多次，時間就變成了最好的老師。

而如今，在目前愈發(fā)國際化的影視制作分包模式中，其實(shí)未曾不是中國特效公司的機(jī)會。“最重要的是去參與和體驗(yàn)，以不斷總結(jié)，更加接近國際水平。”業(yè)內(nèi)人士表示。但難度頗大。

一方面亞洲其他國家政府的支持力度更強(qiáng)，比如韓國對特效行業(yè)接國外制作實(shí)行了反稅30%的政策，這讓其行業(yè)可以用更低的價格快速進(jìn)入國際市場，行業(yè)掙的就是反稅錢。另一方面，中國特效在市場上建立起信任感和話語權(quán)，也需要從自身價值的體現(xiàn)上獲得回收，然而現(xiàn)在更多投資方對它的要求是彌補(bǔ)現(xiàn)場缺陷以及減少美術(shù)制景資金，如此做法無疑也是對行業(yè)的長久發(fā)展進(jìn)行著持續(xù)性傷害。